URAL MEETS:
ЛЮБА РИГОЛЬБОШ

У меня знаешь, что с фильмом было, какой самый главный фейл?

Концерт в ЦК "Урал": Другой Оркестр, Сансара, Курара... Мы сидели с Сансарой в гримерке наверное час, говорили с Сашей на всякие философские темы, я снимала. Знаешь, в чем был самый фейл? Я не включила накамерный микрофон, и вместо дорожки там была просто тишина!

И я сижу вечером, отсматриваю материал и такая: "Ааааа!!!", — хватаюсь за волосы. Причем во время съемок мой второй оператор подошел, что-то включил, что-то сделал — а я не поняла, что. И когда я увидела этот фейл, я поняла, что он включил микрофон, и, чтобы я не паниковала, мне ничего не сказал.

Я придумала эту идею в 2013-м. Могу рассказать, как я ее придумала — это был вообще позор, конечно: мне очень нравился один мальчик, мы с ним потом встречались полтора года. Пока я снимала фильм как раз.

Почти перед тем, как закончить, я его бросила (в смысле, мальчика). А первые шаги были для того, чтобы его привлечь в свою движуху, в свой мир съемок и с ним побольше времени проводить. Сейчас мне дико стыдно за этот период жизни, но то, что было, не исправишь, как говорится.

Начали снимать фильм, и как таковой структуры и сценария не было. Я просто хотела создавать какую-то движуху вокруг себя, вокруг музыки в Екатеринбурге, и мы начали снимать вообще все, что происходит: мероприятия, концерты. Очень много материала не вошло в фильм.

Потом появился [продюсер] Кирилл, буквально месяца через два после того, как мы начали какие-то первые штуки снимать. Мне еще Максим (оператор) говорил: "Люб, мы уже столько клипов сняли разным музыкантам, все за "спасибо" — давай хоть фильм снимем за хлеб!". А я: "Ну я не знаю, как это делается".

И тут буквально на следующий день пишет какой-то чувак и говорит, что ему понравился мой клип для Сансары с девочкой. Встречаемся с ним в Маккерони: "Блин, крутая тема, давай делать!". А он Овен, я — Стрелец. А Овен и Стрелец — это все, короче, это должно по-любому что-то случиться. Либо какой-то ****** [крах, катастрофа], либо че-то крутое. Случилось и то, и другое. И я, тем не менее, рада этому [задумчиво смотрит на проходящую мимо девушку].

[Смеется] Вставь это в интервью обязательно. Да у нее просто челка прикольная! А так да, в целом она ничего такая.

Когда мы делали фильм, [продюсер] Кирилл пропихивал нас везде, где только можно, за что ему большое спасибо. Я все время буду возвращаться к этому человеку, потому что так или иначе он очень многое сделал. Но в окончательной, официальной версии фильма его нет. Все это случилось, потому что Кирилл просто зажал себе хорошую часть денег спонсорских... И не хотел отдавать. Говорил, что отдаст, и тянул время.

Прошел год, прошел год и четыре месяца, и я такая: "Чувак, у тебя есть двадцать дней, чтобы отдать остаток, если не отдашь — я выкладываю фильм". Он начал кипешить, хотел выложить очень сырую черновую версию, но ему все мои друзья объяснили, что все авторские права на фильм — у меня, и если что, его засудят. Вот. Скандалы, интриги, расследования!

Ой, я бы все сделала лучше! Давай щас по очереди расскажу. Слушай, в историю можно войти разными способами. Почему известен Сальери? Потому что он убил Моцарта. Почему известна Фанни Каплан? Потому что она пыталась убить Ленина. Кто там у нас еще был? По сути, эти люди в своей жизни не сделали ничего хорошего, но тем не менее они прославились.

Вполне возможно, что когда-нибудь я окажусь в одном ряду с ними, это покажет время. Если серьезно, то когда у нас был последний публичный показ в ГЦСИ, самый крутой клипмейкер из [тусовки рэп-исполнителей] TABOON COMOON накануне спросил меня, чем этот фильм будет полезен, скажем, гостям из Новосибирска. Я ответила, что время покажет.

А на самом показе был человек прямо из Новосибирска, и он мне сказал: "Блин, круто, мне хочется, чтобы в моем городе снимали такие же фильмы, и была такая же культура". Или вот вчера моя подружка из Архангельска посмотрела фильм: "Блин, я теперь хочу жить на Урале! Хоть я и не оттуда, но хочу, чтобы у Уральской музыки все шло в гору — я влюбилась во всех вообще, кто там есть".

Видимо, процент пассионариев, который сконцентрировался у нас в Екатеринбурге, один из самых больших в целом по стране. Потому что у нас очень много людей, которые могут что-то делать. Но есть одна маленькая проблема — они катают вату!

[Смеется] Ой, это ****** [крах, катастрофа]. Да слушай, я, конечно, ужаснулась немного, но на самом деле Е1 — это место, где пишут, наверное, разочаровавшиеся в жизни люди. Да, я признаю, что фильм не идеален, что можно было бы расширить список групп — например, той же Адвайтой, которая должна была быть в фильме, но ее не стало — не буду рассказывать, почему.

Фильм действительно получился несколько однобоким, рокеров там больше, как ни крути. И комменты на Е1 о том, что у нас все попахивает нафталином, и это не музыканты, а говнари, один рок, нет другой музыки — я с ними частично согласна. Про однобокость, а не про говнарей, конечно же.

Хотите, блин, другой фильм — снимите свой! Вот мой ответ всем, на самом деле. Хотите увидеть другой фильм, показать другую музыку, рассказать о чем-то еще — пожалуйста, снимайте свой фильм. Очень многие знакомые написали: "Я бы снял не так". Так в чем проблема, бери и снимай, эта тема ни для кого не закрыта.

Я думаю, научить — нет. Подсказать — да.

Я думаю, что он может подсказать ребятам, что нужно заниматься своим продвижением. Честно скажу, это колоссальная работа. Музыкантам — это есть в фильме — нужно работать над собой каждый день.

Каждый день что-нибудь писать, какие-нибудь посты делать, чтобы люди постоянно заходили за свежим контентом к тебе на страницу. Потому что все это забывается очень-очень быстро. Вот Курара — они молодцы, каждый день какие-то посты у себя делают, постоянно какие-то новости пишут, клипы снимают довольно часто, кстати. Хотя обычно Курара против съемок клипов раньше была.

Работайте над своим продвижением, пишите новый материал постоянно, снимайте клипы. Потому что, когда вы чем-то новым подкармливаете людей, у них интерес растет. Когда что-то сделано, выложено, и никакой работы с этим нет — это никому не интересно. Сейчас надо пропихивать себя в любую щель, как только можно. Прямо чтобы ты всем бельмом в глазу стал — тогда тебя узнают.

Например?

О, кстати, да. Для Екатеринбурга это прорыв. Для общероссийской же сцены — они, скажем, одни из многих. Но то, как они пиарятся — это просто, ***** [черт возьми], гениально!

То, как они везде себя пихают, делают всякие конкурсы, общаются с подписчиками, со своими поклонниками, делают свой мерч, продвигают себя везде, где только можно — блин, ребята, респект.

Я очень уважаю людей, которые умеют себя пиарить. Даже если у тебя нет музыкального, литературного или художественного таланта, но ты при этом умеешь себя пиарить — ты бог, реально.

Многие очень талантливые группы не могут этого делать, потому что они постоянно погрязают в пучине самокопания, критики и ненависти к себе. И за этим всем не видят того, что они реально талантливые, что им надо нормально продвигаться, а не только быть сосредоточенными на качественном продукте.

А есть другие команды, которые в целом по России активно себя пиарят, и они не заморачиваются за такие вещи. Есть проект в Питере — Успешная Группа. У чувака очень много просмотров на Ютубе, сам он из себя — метр шестьдесят ростом, страшный, картавый... Будь он последним мужиком на Земле — я бы ему не дала, честное слово [смеется]! Но тем не менее у него куча просмотров на Ютубе, и это гениально, талантливо. Пиарить себя — это целый талант, на самом деле.

И вот тем чувакам в Екатеринбурге, которые сейчас делают качественный продукт, нужно сосредоточиться на умении продавать себя. Это очень важно. Екатеринбургским группам не хватает своего продажника и продвиженца, всем практически.

Я могу сказать, сколько спонсоры заплатили, сколько ушло на концерт [в поддержку фильма], сколько в итоге получила съемочная команда. Концерты [два], которые мы делали в Доме Печати, обошлись нам в итоге в 300 тысяч, они все были в минус. Потому что мы платили абсолютно всем группам гонорары, платили за продвижение концертов, за то, чтобы привезти АлоэВера, которые с собой еще кучу народа взяли.

Я говорила, что нахрен второй концерт, что нужно эти деньги потратить на продвижение фильма, но продюсер меня не слушал.

Но сейчас для меня те 600 тысяч, которые Кирилл нашел для фильма — это средний бюджет клипов, которые мы снимаем в Питере с командой, с которой я сейчас работаю. То есть, это очень мало — по сути, один съемочный день с полной выкладкой команды в Питере. Я сейчас говорю о клипах, где хороший продакшн, большие павильоны и много людей. Тогда мы снимали это скорее для себя.

Если сказать, сколько я заработала на фильме, твои читатели будут ржать, тыкать в меня пальцами и говорить, что за лохушка [смеется].

То, что мне осталось — это тридцать тысяч. Но у меня не было задачи заработать на фильме. Задачей было сделать прикольный продукт.

Мы расхерачили кучу старой аппаратуры с KAMODO на паркинге. Это было очень весело, плюс мы отогревались коньячком. Наш продюсер приехал с нами, забыл разрешение на съемку в офисе, а без него мы не могли приступать к каким-то активным действиям. На улице было -28, и машин на всех не хватало, чтобы греться. И мы разбили гитару "Урал", которую подарил мне папа лет семь назад. Кошмар, изверги, но я думаю, оно того стоило.

Что было дикого? На первом показе Кирилл зарезервировал не тот зал в Салюте. У нас должен был быть самый большой зал, и в итоге люди, кто хотел посмотреть, увидели, что там огромная очередь, и просто уходили на моих глазах. Я слегка опоздала, и когда пробивалась через очередь, услышала: "А, мы все равно не влезем, пошли отсюда". Мне было так обидно!

Было дико, когда мы Сансару закапывали. Я очень уважаю Сашу Гагарина, мне до него расти и расти еще. И то, как он позволял закапывать себя, участвовал в процессе и всех вдохновлял, мне очень понравилось.

Потому что Екатеринбург — это Курара. KAMODO, которые потом будут читать это интервью, будут глумиться надо мной, но, чуваки, извините, Курара — это то, что отражает Екатеринбург процентов на восемьдесят. Та музыка, которую они пишут, та энергетика, те цвета, которые рождает воображение при прослушивании их музыки — это прямо Екатеринбург.

Мне кажется, это олицетворение Екатеринбурга на очень-очень большой процент. А остальные двадцать — это какие-нибудь позитивные экспериментальные группы, которые пытаются что-то делать, но город пока их не очень принимает. Потому что есть Курара [смеется].

Ни у кого из местных групп нет такой широкой и преданной аудитории, кроме Сансары. Поэтому, мне кажется, Курара тащит.

Развивать индустрию.

Брать и развивать [смеется]. Слушай, я не знаю — я сама переехала не потому что мне нравится Петербург, а потому что там есть, куда расти дальше. Да, есть команды, которые делают здесь крутой продакшн, в Екатеринбурге. Но здесь вероятность взять какой-то хороший заказ невелика — там индустрия больше, больше людей, с которыми можно взаимодействовать.

О да, я вообще фанат Екб!

Мне очень нравилось бывать вон там, на Тургенева, где был бывший Коляда-Театр, а потом — ЦСД [Центр Современной Драматургии]. Сейчас мне очень грустно ходить там, потому что в этом месте было очень много движух, очень много крутого. Там Курара репетирует, Around The World In 80 Days репетировали в свое время очень долго. И эти ребята даже частично помогли мне придумать тему для фильма.

Коляда-театр. Конечно же, пройти всю культурную плотинку. Ну и, наверное, потусить на каком-нибудь гоповатом районе, чтобы прямо показать ему дух наших уральских чуваков.

Я все детство жила на Эльмаше — это даже пострашнее Уралмаша, потому что там такие гопари ходят страшные, и они орут, как динозавры, под окнами. Я бы показала иностранцу это, чтобы он охренел просто от контраста.

Чтобы они пиарились, как BOGÁCHI — вот, что нужно делать. Нет, серьезно, это не плохо, это хорошо наоборот — это искусство, еще раз повторюсь.

В Екатеринбурге мы снимали по очень-очень-очень демократичным ценам. 600 тысяч на клип в Питере — нормальная цена. В Екатеринбурге средняя цена — это 60! Есть сейчас один талантливый и, на мой взгляд, перспективный мальчик — Ваня Пономарев, он сейчас фильм про Курару снимает. Так он спрашивает меня: "Что, за это музыканты еще и деньги платят?".

Как правило, мы если и брали что-то, то это были очень символические деньги, которые уходили в основном на продакшн. Мне хотелось помогать местным ребятам. Сейчас такого желания нет, к сожалению. Я больше не хочу снимать клипы в Екатеринбурге, потому что местные музыканты не занимаются продвижением.

Я бы с удовольствием сняла BOGÁCHI, потому что они пиарятся, и мне с этого тоже будет какой-то хайп. А другие музыканты — сколько ты ни старайся для них, они ничего не делают для продвижения. Показали десяти своим друзьям, и на этом все кончилось. А я на это свое время тратила. Они не понимают, что то, что я делаю — это как целый альбом написать и свести, огромный труд. Особенно если клип сложный.

А они берут и забивают на продвижение. Любая песня, которую вы написали — двигайте ее во все паблики, в которые можно. Если это клип — ну вложитесь нормально в продвижение, не пожалейте бабла. Клипмейкер старался, делал, и для чего все это?

Мне кажется, ничего не изменилось. Ну есть какие-то локальные, скажем, сайты. Твой, например. Ekb-Room, Ural Music Magazine в последний год набирает обороты. Они так или иначе освещают музыку Екатеринбурга. [Паблик Вконтакте] Новая Музыка Екатеринбурга.

Но этого всего мало. Надо, чтоб появился какой-то центр, который будет продвигать прямо за пределы города нашу музыку в принципе. Который будет говорить: музыка Урала — это ******* [очень позитивное явление].

Но у нас такого пока нет, наши ребята еще не умеют контактировать между собой, к сожалению. Те, кто что-то делает — они все равно своих так или иначе привлекают. Между собой как-то тусуют, и никакого обмена нет. Думаю, в этом проблема очень большая.

Вот BOGÁCHI — опять вернусь к ним. У них есть рубрика, посвященная интересным проектам из Екатеринбурга. Они реально публикуют какие-то команды, рассказывают про них. И дополнительно себе пиар делают, ведь аудитория той группы, про которую написали, приходит к ним так или иначе.

У нас там целая диаспора, отлично!

Продюсер проектов.

Определенно да. Документальный фильм новый, есть идея, пока не расскажу.

А не знаю, везде их полно — я не в этой тусовке, ничего не употребляю.

В Екб, конечно. Работать лучше в Питере.

В Бразилии, с бразильскими бабушками пятидесятилетними с накачанными жопами, вот!

Блин, если бы Курара на такое согласились, с удовольствием бы сняла Кураре [смеется].

Марсу Нужны Любовники, МореГор и Курара.

В Питере, один раз.

Да, конечно — можешь зайти в мой плейлист, там такая помойка вообще. Помимо рэпа есть классика, IDM. Скриптонит может стоять с Оффенбахом, например, вообще легко. Очень много уральской музыки в плейлисте. Я фанат уральской музыки.

[Смеется] Я уехала за [режиссером и сценаристом] Андреем Крупиным в Питер без денег абсолютно и потом слушала, как он час разговаривал с Богом в туалете, и уехала оттуда на следующий день. Я была там в общей сложности чуть больше суток.

Два клипа, наверное. Адвайта — Мой Бог и, наверное, NVSTIKV — Беги.

[Закрывает лицо руками и смеется] Franki — Атмосфера, лучше вообще это не вставлять никуда!

Зеленый. И красный. Красный — потому что я блондинка зеленоглазая, и он мне идет. И он мощный.

Нет, я не лесбиянка, мне просто нравится на тёлок смотреть.

На самом деле фоточки с ними сохраняю, чтобы потом на основании этих фоточек снимать клипы, потому что люди требуют. На самом деле, я бы снимала какую-нибудь драму, где убивают женщин... одетых.

Надеюсь, я буду попастой негритянкой, которая покуривает косяк на берегу моря где-нибудь в Тайланде или на Ямайке на какой-нибудь... И, короче, вокруг меня негры с опахалами. Вот это, пожалуй, моя мечта [смеется].

Да, конечно. Хорошее!

Сейчас мне MANIZHA нравится очень — певица пиарится активно. Нравится заходить в группу E:\music\EDM и находить там русских ребят, которые качественную музыку пишут. Очень много качественного EDM в России стало, советую за ним последить.

А еще Аффинаж, конечно же, и Быдлоцыкл!

Это был СЛОТ пару недель назад. Когда мне было 15, я две недели пахала ради билета на СЛОТ, который тогда еще в Нирване выступал. И я тогда как-то накосячила очень сильно, и меня бабуля не отпустила — я даже билет никому слить не успела. Это было очень обидно, и я, плача в подушку, себе пообещала, что когда-нибудь схожу на СЛОТ, и это будет бесплатно. Так и случилось.

Ну я послушала четыре песни и уехала, потому что было стремно смотреть на малолеток, которые смотрят на артистов, как будто они какие-то боги вообще, с небес сошедшие.

Я считаю, что это просто люди. У них есть месячные, они болеют, ругаются матом, думают, чего пожрать на завтрак, иногда бухают, как свиньи, потом лежат в отключке — всякое может быть. Я не говорю сейчас конкретно про СЛОТ, а в принципе про музыкантов. Они обычные люди, просто чуть талантливее многих из нас, вот и все. Как минимум тем, что пишут песни и пиарятся.

Давай любимых режиссеров просто назову? Это, конечно же, Тарантино, обожаю Тарантино. Мне очень нравится Тарковский, как бы банально это не звучало. Просто до дрожи в коленках обожаю скучного и размышлятельного Джима Джармуша. Хичкока. Всякая классика тоже очень крутая.

А из современных фильмов зацепил, как бы это ни было банально, Ла-Ла Ленд. Я последние два месяца хожу напеваю [одну из основных тем фильма] City Of Stars — вообще из головы не вылазит.

И, конечно же, режиссер "Карты, Деньги, Два ствола" — Гай Ричи. Мартина Скорсезе очень люблю.